Так говорят о детях потомственных циркачей - продолжателях традиций цирковых династии. Они с молоком матери впитывают непередаваемый запах опилок на арене, работа в манеже становится для них естественным делом жизни, а принадлежность к цирковому братству - образом существования.

От поколения к поколению

Без цирковых династий искусство цирка существовать не может. И это не семейственность, как может показаться со стороны, а традиция, фамильное дело. Пожалуй, вся история цирка, в том числе и российского, - это история его династий. Начиналось все с выступлений ярмарочных балаганов и площадных шутов. Из года в год, из века в век тщательно хранились и передавались от поколения к поколению секреты мастерства, которое демонстрируют артисты на арене диаметром 13 метров.

И сейчас уже невозможно представить отечественный цирк без иллюзионистов Кио, клоунов и дрессировщиков Дуровых, конников Кантемировых... Запашные, Волжанскис, Филатовы... Список можно продолжать и продолжать. В каждом цирке страны, в каждой программе всегда были, есть и будут номера, в которых участвуют представители фамильных династий артистов манежа.

С 1990 года работает директором Ярославского цирка Станислав Геннадьевич Трахтенберг - представитель славной семьи цирковых артистов Боско-Трахтенберг. Ее родоначальником стал иллюзионист Михаил Павлович Трахтенберг (1873 - 1943), выступавший под псевдонимом Боско. Его сын Геннадий Михайлович (1917 - 1999) работал жонглёром на лошади, руководил аттракционом «По щучьему велению». В разные годы под его руководством было создано шесть цирков-шапито, с 1971 года и до последних дней он был директором Кисловодского цирка. Жена Геннадия Михайловича Таисия Михайловна Максименко работала жонглёром-антиподистом, дрессировала медведей.

Вполне естественно, что для Станислава Геннадьевича цирк тоже стал делом всей жизни. Дети, с пелёнок знакомые с ареной, день изо дня наблюдающие, как их родители, братья и сестры репетируют и выступают в манеже, очевидно, обречены продолжать семейные традиции. Они играют в артистов, примеряют костюмы, используют реквизит взрослых. И, конечно, подражают родителям. Чтобы отлучить циркового ребёнка от арены, надо уж слишком сильно постараться.

Станислав Трахтенберг начинал как соло-жонглёр, затем руководил семейным номером «Жонглёры Боско». В этой группе выступали также его сестры Инесса и Надежда, племянник Роман. Позднее С.Г. Трахтенберг был инспектором манежа, руководил передвижным коллективом «Янтарь» и аттракционом артистов-лилипутов. Уже 13 лет он организует работу Ярославского цирка. На телевидении он известен как автор сценария и постановщик фильма «Цирк приехал».

Его жена Наталья Николаевна Фатеева - представительница знаменитой династии Фабри. Ещё в 1849 году в первом стационарном цирке Чинизелли в Санкт-Петербурге выступал родоначальник этой фамилии Наполеон Фабри. От него и пошла эта разветвлённая семья российских артистов. Н.Н. Фатеева работала жонглёром на лошади, потом - соло-жонглёром, а также в номере «Жонглёры Боско».

Сын Станислава Геннадьевича и Натальи Николаевны Игорь пробовал себя и как иллюзионист, и как дрессировщик, и как инспектор манежа. В цирке выросли и самые молодые представители династии - сестры-близняшки Екатерина и Елизавета.

Из молодых, да ранние

Катя и её младшая (на несколько минут) сестра Лиза родились, как и все нормальные цирковые дети, во время гастролей их родителей, которые тогда выступали в Калининграде. Первый выход на арену состоялся, когда близняшкам было четыре с половиной года. Девочки, конечно же, очень нервничали, ведь нужно было понравиться такому большому числу зрителей. И публика по достоинству оценила их дебют аплодисментами. А в шесть лет у сестёр, как у взрослых, уже появились трудовые книжки.

Сейчас работу в цирке и учёбу в выпускном классе ярославской школы № 84 совмещать им нелегко. И пускай репетиции проходят не каждый день, но отнимают много времени и сил. Обычно репетиция занимает два-три часа, но на практике бывает и дольше, порой затягиваясь до полуночи. Идеи для своих номеров у сестричек рождаются непроизвольно, а претворяет их в жизнь режиссер.

Катя и Лиза выступают вместе в номере «Акробаты-жоглеры», где лидером считается Лиза. А в номере «Игра с хула-хупами» ведущую роль играет уже Катя: и конце выступления она работает сразу с 30 обручами.

- Весь блеск номера, - серьёзно объясняет Катя, - он только на манеже, публика видит только его. А ведь он даётся очень кропотливым и тяжёлым трудом, который для зрителей так и останется невидимым.

Действительно, это так: аплодисменты можно заслужить только упорной каждодневной работой. «Звёздной» же болезни, как иногда случается у иных юных артистов, у сестёр никогда не было. У них есть только гордость за то, что они смогли уже чего-то добиться, продолжая семейные традиции.

За свои 12 лет трудовой практики сестры с труппой объездили столь много городов России, что затрудняются даже все вспомнить. А из зарубежных поездок самое яркое впечатление осталось у них от гастролей в Израиле и Болгарии.

У Кати и Лизы много друзей, и они стараются уделять им больше внимания, ведь репетиции в цирке идут допоздна. Юные артистки любят ходить в театр, кино, на дискотеки и... играть на бильярде. А Катя ещё дважды в неделю занимается танцами.

В школе у сестёр с одноклассниками всегда были хорошие отношения, да и учителя относились к ним с пониманием. Правда, журили иногда, когда девчонки из-за репетиций вынуждены были пропускать уроки.

А сейчас их главная цель - учёба. В прошлом году Катя поступила в Ярославский педагогический университет имени К.Д. Ушинского, на факультет иностранных языков. А Лиза получает высшее образование в госуниверситете имени П.Г. Демидова, на отделении политологии. Они, конечно же, понимают, что век гимнаста на арене сравнительно короток, но с цирком пока прощаться не собираются. И даже будучи первокурсницами, сестры находят возможность гастролировать по стране в составе различных творческих коллективов.

О музыке, о семечках и кое-чем другом

Безусловно, что цирк невозможно представить без музыки. Практически каждое представление на отечественных площадках начинается с выходного марша Исаака Дунаевского из кинофильма «Цирк» (кстати, известнейший американский дирижёр и пропагандист современной музыки Леопольд Стоковский назвал его лучшим маршем XX века). Музыка сопровождает все номера, индивидуально подбирается для каждого из них.

- Очень часто, - рассказывает С.Г. Трахтенберг, - композиторы пишут для создаваемых аттракционов новые мелодии. А режиссёры и дирижёры подбирают для номеров уже готовые. Музыка даёт артисту вдохновение, необходимый кураж, придаёт уверенность в себе.

Ещё бы! Тот же номер с хула-хупами сопровождается у Кати такой энергичной музыкой, что кажется, словно её звуки физически помогают юной артистке справиться с трюком.

Есть и ещё одна особенность в жизни цирковых - это... приметы. Они, как и в каждом деле, возникают вроде бы сами по себе, но потом становятся неотъемлемой частью профессии, без которой представить се себе невозможно. Артисты вообще народ суеверный, а в цирке, где люди порой рискуют своей головой, тем более.

Хороший друг семьи Юрий Владимирович Никулин рассказывал, что в старом, еще дореволюционном цирке раньше считалось доброй приметой, если на открытии сезона первый билет в кассе приобретал мужчина: значит, денежные дела у труппы пойдут хорошо. Кассирам даже давался наказ ждать подхода мужчины и только ему продать первый билет.

Вообще финансовые вопросы для цирковых, как и для большинства наших соотечественников, не на последнем месте. Вот, к примеру, нельзя в цирке грызть семечки, а тем более сплёвывать их на арену - сборов не будет. Ещё, говорят, не следует перебегать дорогу перед теми артистами, которые выходят к публике: можно номер сорвать. Нельзя рабочий костюм на кровать класть. Кое-кто из артистов считает, что абсолютно исключено (не во время выступления, а даже просто находясь в цирке) пересекать манеж - его можно только обходить по кругу.

- И не дай Бог сесть на барьер спиной к манежу, - объясняет Катя. - Это значит не просто проявить неуважение к своему рабочему месту, к профессии... В общем, арена тебе потом очень жестоко отомстит за это.

Вот так-то. И уж правда существует подобное или нет, судить не нам. А цирковые в подобное верят.

Сегодня и ежедневно...

Знающие особенности искусства на манеже утверждают, что цирковой артист - это не профессия, а состояние души. Действительно, не так уж много получает взамен человек, кочующий из города в город, большую часть времени посвящающий изнурительным тренировкам до пота, до слёз, до крови и постоянно рискующий собственной жизнью. Быть может, именно поэтому так и распространены среди цирковых семейные династии, стала традицией передача номеров от старших к младшим, привлечение в аттракционы совсем юных представителей фамилий.

...И вот снова звучат прекрасные звуки марша Дунаевского. Опять яркие прожектора заливают солнечным светом весь цирк. Вновь на манеж выходит инспектор и торжественным голосом объявляет: «Уважаемая публика! Сегодня и ежедневно на арене нашего цирка...»

Цирк - искусство, которое не может исчезнуть. Каждый год на арены российских цирков приходят десятки новых артистов, продолжателей славных традиций отечественных творческих династий. А это значит, что представление будет продолжаться!